在中国的古典诗词中，"对仗工整"是一种重要的艺术特点和创作原则。它指的是诗歌中的上下句之间在字数、平仄、词性和意义等方面形成对应和谐的关系，从而产生一种美妙的韵律感和视觉上的对称感。以下将通过一些著名的古文诗词来展示这一特点。

首先，我们来看唐代诗人王勃的《滕王阁序》中的一段著名句子：

"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。"

这两句话不仅描绘了一幅美丽的画卷，而且在对仗上极为精巧。"落霞"对"孤鹜"，都是名词，且都有色彩；"与"对"共"，是介词；"齐飞"对"一色"，动宾结构相对，并且都描述了一种状态。这种形式的对称使得整个句子显得非常优美流畅。

其次，让我们欣赏宋代诗人苏轼的作品《饮湖上初晴后雨二首·其二》中的一联：

"水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。"

这里的"水光"对"山色"，"潋滟"对"空蒙"，"晴方好"对"雨亦奇"，都是形容词加副词的结构，形成了完美的对偶关系。同时，它们也分别从不同的角度描绘了西湖在不同天气下的美丽景色。

此外，唐代诗人孟浩然的《春晓》也是展现了对仗之美的佳作：

"春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。"

在这首诗中，"春眠"对"夜来"，"不觉晓"对"风雨声"，"处处闻啼鸟"对"花落知多少"，每两句之间的意象和情感相互呼应，构成了自然而工整的对仗。

最后，我们不能不提到杜甫的名篇《登高》中的名句：

"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。"

这里的上句写秋天树木落叶的情景，用"无边"修饰"落木"，使之具有广阔的空间感；而下句则描绘长江奔腾不息的气势，用"不尽"来形容"长江"，突出了时间上的永恒。两句在内容上是相反相成的，但在音节和对仗上却达到了高度的和谐统一。

综上所述，通过对以上几个例子的分析可以发现，在中国古典诗词中，对仗不仅仅是形式的追求，更是内容的深化和意境的提升。它使语言更加凝练、生动，同时也增强了诗歌的音乐性和节奏感，给读者带来了丰富的审美享受。